Parareal

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Los cuadros y objetos de Petr Bařinka, que juegan con el color, evocan a primera vista ligereza y un ludismo pop; para muchos espectadores, quizá incluso una apariencia de superficialidad bañada en el oropel de referentes culturales contemporáneos visualmente atractivos que funcionan, por así decirlo, «a la primera». Sin embargo, ocurre todo lo contrario.

El prefijo «para», empleado en el título de la exposición, define una situación que está fuera o al lado, y muchos de los universos de amplio espectro del autor pueden parecer mundos autónomos con reglas propias, a veces quizá crueles o burlonas, pero que aun así se liberan de una realidad anodina y a menudo complicada.

El marco de la cultura pop del que parte Bařinka lo adapta y transforma a su antojo en una suerte de mundos paralelos que, sin embargo, tocan de diversas maneras nuestro mundo real, parten de él y se enlazan con él, o incluso lo someten a una crítica sutil e irónica.

La exposición monográfica de este consolidado artista visual checo en el espacio de DOT. Contemporary Art Gallery es una suerte de recorrido por su obra de los últimos años y presenta diversas estrategias de su aproximación a la pintura, con una selección de trabajos anteriores y también de los más recientes.

En su obra oscila entre principios abstractos y concretos de la pintura, y la exposición ofrece un recorrido por las «realidades paralelas» desarrolladas en las distintas series. Una parte importante de la obra de Bařinka es el trabajo con la línea, que introduce en el cuadro en forma tridimensional mediante el bordado, técnica que comenzó a emplear ya en sus pinturas vectoriales.

Utiliza la línea como elemento principal de construcción de la imagen en una pintura ilustrativa, de superficie plana y de cómic, o al crear estructuras geométricas. Las pinturas vectoriales, que Bařinka comenzó a realizar a partir de 2012, están visualmente vinculadas a la estética de los videojuegos de los años 70 y 80.

La fina línea de contorno creada con hilo conecta las primeras posibilidades tecnológicas de la gráfica (una línea recta y uniforme del punto A al punto B) con el oficio tradicional del bordado, que emplea un principio sorprendentemente similar y sencillo de decoración de la tela. El propio bordado, así como el color y la composición en el medio tangible de la pintura, imita a la perfección el dibujo vectorial, conocido solo en el entorno virtual.

Así crea mapas precisos de la realidad inexistente de un videojuego imaginario.

Las obras más recientes de la serie Golden Age trabajan precisamente con un fondo de color monocromo dorado y una fina línea negra, con la que el autor crea escenas casi caricaturescas de fenómenos de la vida contemporánea, y se pregunta si el presente es realmente esos «tiempos dorados» o si la realidad es distinta de como a menudo la presentan las redes sociales y los medios.

Cosmos Pieces es quizá el representante más destacado del actual interés de Bařinka por la relación entre realidad y abstracción. Los precisos motivos geométricos de sus pinturas encuentran su modelo en la concreción del mundo natural: en el ritmo de la cristalización mineral o en las disposiciones planetarias. Arrancados de ese marco, sin embargo, entran en un nuevo contexto que altera su carácter real y los desplaza a un plano decorativo y abstracto.

La serie Night visitors, por su parte, trabaja con seres misteriosos de carácter cómic que, en el escenario de viviendas socialistas, desarrollan una historia propia y paralela, despojada de seres humanos. El autor deja la interpretación de esta realidad al espectador: sus visitantes nocturnos pueden ser personajes de cuento o visitantes de otras dimensiones.

Su expresión melancólica sobre el fondo de nostálgicas imágenes propagandísticas del paraíso socialista sugiere, sin embargo, también una lectura más oscura: se trata de espíritus atrapados en un pasado (utópico), o más bien en la idea que quedó de él, incapaces de avanzar y sin posibilidad de volver atrás. ¿Para qué parte de la población de nuestra latitud geográfica sigue siendo esta realidad paralela un lugar de residencia permanente?

Jana Babušiaková

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