Winner takes all

Julius Reichel - Winner takes all. Nightflyer. The wind is blowing. Winner. Runner. Flex. Bratislava explorer. Cash.
Kuratorin der Ausstellung: Janka Babušiaková
Vernissage: 14. 10. 2021
Ausstellungsdauer: 15. 10. - 14. 11. 2021
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Veranstaltungen und Galerie funktionieren im OTP-Modus.

Das Spektrum der künstlerischen Ansätze von Julius Reichel ist reich, miteinander verbunden und bis zu einem gewissen Grad auch verschlungen – ähnlich wie sein Weg zur Kunst. Seine Anfänge werden mit der Graffiti-Szene in Verbindung gebracht, einem Grenzraum zwischen Kunst und adrenalingeladener Aktion.

Den geschlossenen, unbestimmten Raum des weißen Galeriewürfels hielt er nicht für wichtig; seine frühen Werke oder künstlerischen Interventionen schuf und platzierte er ganz selbstverständlich überall. Diese „Respektlosigkeit“ blieb ihm auch, nachdem er mit seiner Arbeit in einen solchen Raum eingetreten war – er will ihn verwandeln, füllen, eine Situation schaffen.

Deshalb unterteilt er auch den weitläufigen Saal der Galerie dot durch gewissermaßen improvisierte Gänge (oder Hindernisse?), die nahezu unsichtbar und doch einschränkend sind. Sie steuern die Bewegung der Besucher durch den Raum und erlauben ihnen, den Werken nur so nahe zu kommen, wie der Künstler es festgelegt hat. Sie sind eine Linie, die unablässig ins Blickfeld eingreift; sie versperren die Sicht nicht und ergänzen sie nicht, sie sind einfach da und lassen sich nicht loswerden.

Dieses leicht frustrierende Spiel erinnert in manchem an die ständige Invasion von Informationen in unseren mentalen Raum, online wie offline, in Form von Werbung, Benachrichtigungen, Geräuschen, Pop-up-Fenstern und Billboards. Unsere Aufmerksamkeit zersplittert in so viele Ströme, dass es praktisch unmöglich ist, ein zusammenhängendes Bild zu verfolgen.

Genau das spiegelt sich auch in den Malereien von Julius Reichel wider. Informationen begreift er auf quantitativer, nicht qualitativer Ebene. Er sortiert sie nicht nach Inhalt und bestimmt nicht, welche richtig sind und welche nicht; er versucht nicht, ihren Fluss im Sinne der Trends eines minimalistischen Daten-Detox zu mildern.

Im Gegenteil: Er taucht in sie ein und projiziert die Übersättigung in ein Geflecht unterschiedlichster Zeichen, trendiger Ausdrücke und popkultureller, digitaler oder journalistischer Impulse. Ursprünglich hatten sie wenig gemeinsam, doch aus ihrer Kombination entsteht eine neue, komplexe Information, die uns in ihrer Vielheit auf einer anderen Ebene trifft. Auch deshalb erscheint auf seinen Malereien häufig ein Kopf, der auf die Überflutung des Geistes oder dessen Überlastung verweist.

In vielem verweist er so auf das Fehlen einer Informationshierarchie wie auch auf den Einfluss auf unser Denken.

Seine Bilder ähneln in ihrer Flächigkeit und Linearität grafischen Arbeiten, erhalten durch die Schichtung inhaltlicher Ablagerungen jedoch eine strukturierte Oberfläche. In dieser Struktur lässt sich eine Art Rhythmik erkennen, die ganz natürlich zum Wechsel von ebenen und erhabenen Flächen, von Grund und Zeichen wird – ähnlich wie im binären System von Einsen und Nullen.

Ganz ähnlich greift er dabei auch zur Arbeit mit recyceltem Textil, das er in Streifen schneidet und durch Flechten oder Raffen schichtet, wodurch Blöcke aus Strukturen und neu modifizierten Inhalten entstehen. Nichts wird bereinigt oder ästhetisiert, deshalb lassen sich Kleidungsstücke identifizieren und dazwischen auch Reste von Etiketten oder anderen gewöhnlichen Bestandteilen massenhaft hergestellter Textilien erkennen.

Dieses Offenlegen der Herkunft, die Nutzung von Abfall oder Ballast, worin er ohne Beschönigung eine eigentümliche Poetik findet, spiegelt sich auch im Ausstellungstitel wider – fast einem kleinen literarischen Gebilde aus banalen Ausdrücken und Phrasen, die den Betrachter trotz möglicher anfänglicher Verwirrung tatsächlich darauf vorbereiten, was ihn in der Ausstellung erwartet.

Jana Babušiaková

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Jak sama sebe vidím. Zcela jasně, jsem Romeo i Julie. Světlo tma . A podobné keci . Narozeniny sem oslavil, už 40 . Takže jsem starej . Kazdou minutu starší. Každou sekundu starší. Stárnutí. Starnu. Starnete . Narozenej už v 81 roce , 20 století. V českém příhraniční. Pohraničí inspiruje do dnes . Periferie a Pohraničí. Evropa na periferii pohraničí. E 55 a 90 léta. Periferie sluneční soustavy . Zázrak. Maluju.

Dělám objekty. Prostorové instalace . Intervence . Insolvence. Performance. Situace . Strukturované Cokoliv . Mam na to patent. Nikdy, nic a zároveň všechno , Workoholik . Proč, kdo kdy . Malovat obrazy sem začal v 28 roce života. Před tím sem maloval na cokoliv . Kdeco , kdekoliv a kdykoliv . Ale i to jsem začal dělat kolem 21 roku života. Proč nevím. Asi ziju v pomalejším čase. Anebo my věci dyl trvaj .

Kdo ví ať poví . Hm hm hm hmmm . Zpátky do reality. Do teď mě to úplně sezralo. Jak to malovat. Jak to namalovat. Zázrak 2 . Ze mě to furt este baví. Až nebude du do důchodu. Cash. Úplně sem se zatím nevysipal . Historiografie. Grafitii.

Roky jako roky, sem se živil jako profesionální zberac ovoce. Anglie, Itálie. Cokoliv. Nastoupil sem v 28 letech na akademii výtvarných umění v Praze. Dále jen AVU. Do ateliéru Milana Knížaka . Nic méně po roce mě vyhodil. Pro autismus a nedostatek talentu. Tak sem se pak chvíli potloukal, a maloval kdeco a zbiral kdeco . A po té nastoupil na vysokou školu umelecko průmyslovou. Dále UMPRUM.

Do ateliéru Jirky Davida v 29 letech . A tu sem s vypětím všech sil dostudoval . Pekelná muka . Dostudoval sem . Zazrak 3 . Výstřel z praku. Klasicky sem netrefil . Polohotova' cesta. Spasena pastvina . Začátek velkého větru. Ulice ve stínu. Památka. Založil sem 2 umělecké uskupení. A to Duck rabit industry , Black hole generation.

Ani jedno s nich nefungovalo a následně nepřežilo. Asi sme byly málo ambiciozne přehrání. Sám sebe momentálně nejvice vnímám jako malíře , nedělního pabitele, stopare po světě, možností a příležitostí které svet zavesneho obrazu nabízí. Rok 2021 . Momentálně se soustředím na stylizovanou figurativnost . Která je v zásadě v tavicim kotli přestavěna na jednoduchý memovi konstrukt .

Inspirovaný stejně tak egyptskýmy hierogliv tak mayskym písmem, marsem a potápěním Titaniku. Fascinace B52 . Tak představami jak asi vypadají duše mrtvých. Jak vypadá Mír . Cele to je premalovane . Touha po zázračném. Zazrak Věříte na zázraky . Zázrak je my v patách s vyváženým nožem. Malba je spletenec víry a rozkoše. Malba je čistá hrůza. Malba neexistuje . Kopec . Příležitost. Sugestivní regrese .

Touha po zazracnem 2. Prázdná židle. Zatvrzelost . Fikce. Fiktivní strikce. Vlastní představi o příběhu. Symbolizmus. Broskvovi květ . Je to dost zvláštní to co sem spatřil. Na okamžik odhaleny závoj. Prcham. Skutečná hrůza. Tajemství. Násilím otevřené oči. Imaginace. Náhoda zamotane nitě . Zdroj . Nadosah neznáma. Vesmír. Zvuk. Klid potloukani bez cíle. Magnet . Nevidím důvod. Jsem zotrocen. Ztuhly vzduch .

Nezdravi zápach, čistá radost .
Malba je melodramaticka soucast mě . Má touha po dobrodružství . Nic min . Nic víc. Strach z neúspěchu. Strach z neznámá. Strach sám že sebe. Strach ze stárnutí. Strach z lidskosti. Strach . Malba . Dělník . Záhyby na cestě. Opuštěný dům.

Julius Reichel

Werkkatalog